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张大千书画黄山雪景图亮相深圳大汉国际

南张北齐书画界

张大千,四川内江人,祖籍广东省番禺,20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。 他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。

吴昌硕题词

吴昌硕,初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。这一副黄山雪景图吴昌硕亲自题词,大加褒扬,实在难得。像这样名人作画,名人题词,合作而成的佳作着实少见,对于艺术品本身的价值塑造起到推波助澜的作用。

张大千三次游黄山

唐代诗人张仲素有一首专意描写黄山雪景的诗词【杂曲歌辞·宫中乐】:奇树留寒翠,神池结夕波。黄山一夜雪,渭水雁声多。对于黄山的赞扬感情充溢在字里行间。描写黄山的诗词,文章很多,但是描写黄山雪景的不多。张大千从1927年起,就开始遨游国内名山大川,从“搜尽奇峰打草稿”中寻找创作灵感,追求“集传统精英和生活灵秀于一炉”。中国画坛中的“四高僧”之一的石涛对其影响颇深,而石涛对安徽徽州的黄山胜境尤其有深刻独到的观察和体验。在黄山的启发下,他有着丰富的艺术想象力和蓬勃的创作热情,使其山水构图新颖而千变万化,和黄山一样具备了“变幻神奇懵懂间”的真趣。于是张大千就步其后来到了举世闻名的黄山。张大千首次登黄山是在1927年夏,时年29岁。他在二哥和几位弟子的陪同下,徒步登上黄山绝顶—光明顶。1931年9月,张大千再次登上黄山绝顶。1936年,38岁的张大千第三次登临黄山。第三次登临黄山那次,张大千仍从汤口进入。同行的有国画大师徐悲鸿和画家谢稚柳,游罢回到苏州。当时,他篆刻一方“三到黄山绝顶人”的印章,以作纪念。

(藏品附带鉴定证书)

这幅张大千设色纸本黄山雪景中堂主画长188cm,宽81cm,约14平尺。另附两幅题跋,一幅长127cm,宽66cm,约7.7平尺;另一幅长60cm,宽81cm,约4.5平尺。属于张大千的宏幅巨制,精品力作。雪景如画,景色万千,色彩绚烂,工笔精细,气度不凡,具有极高的收藏和投资价值。黄山有“五绝”:奇松、怪石、云海、冬雪、温泉,其中冬雪只有冬季才可见到,而云海在冬季出现的概率要远远高于夏季,奇峰怪石和古松隐现云海之中,波澜壮阔。绝美的雾凇、云海和日出,把黄山装扮成人间仙境。古语有云,黄山四季皆胜景,唯有腊冬景更佳。冬季的黄山可以让我们领略到黄山冬景之奇妙,观雾凇、览云海,峰峦叠嶂。

千古一人张大千

早在1927年,他与张善子一同尊师嘱赴黄山写生,尝命工人逢山开道,遇水架桥。对此张大千曾自得地说过:黄山在我们这一代,可以说是由我去开发的。张大千之学石涛,写黄山,与当时黄宾虹组织的黄社,都直接或间接地影响着山水画家师法黄山。由法石涛而师黄山,后来也几乎成为二十世纪山水画家的一种情结,比如刘海粟就曾以十上黄山来表达他对石涛与山水写生宗教式的情结……在明清三百年尚笔墨的高潮过后,这股新潮,与任伯年等复兴造型的人物画相后先,推动了山水画复归造境之路,生动地反映了在文人画遗音依然高亢的二十世纪上半叶,由文人画回归画家画的进程,已然启动。

如果说追踪宋元为北方画家首倡,那么1940年代张大千远赴敦煌,面壁石室,由师法画家画与文人画同擅的水墨,一变而为追踪宋以前画家画所专擅的丹青,就不得不称是凭张大千的一己之力了。大千之师敦煌,主要是在双钩人物上着力,但更为深刻的意义,在复起高古的人物画造型、用笔之外,还在于让世人重新认识了中国画色彩的表现力。

古往今来这么多的文人将士对黄山美景赞不绝口、心向往之,更何况是最擅长画山水画的张大千,自然是不会错过此美景,我们才得以得此巨作、一饱眼福。此巨作一直私人收藏着,天下没有不散的宴席,缘起缘灭,我们只有不断地前进才能更好的体现出自身的价值,你会不会是下个有缘人。此副巨作目前在深圳大汉国际艺术品交易集团进行委托交易,有意者可以电联。

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